Rubén Yizmeyián
Rel-UITA / La Insignia
Uruguay. El último trabajo discográfico del artista
panameño, Mundo, ha sido nominado para el Grammy dentro de la categoría
"Música del Mundo". Esta nota, la primera de tres, es el resultado
de una reciente entrevista realizada por Rel-UITA, donde su particular
y comprometido pensamiento desborda lo musical para ir al encuentro de
temas políticos y ambientales.
Tu penúltima producción discográfica Tiempos
(1), parece haber sido la base de experimentación para esta consolidación
definitiva plasmada en Mundo (2).
«Yo creo que lo que Tiempos hace es establecer una
relación con el grupo Editus (3), que
es la que más adelante permite ampliar el área
de experimentación. Creo que sin Tiempos la posibilidad
de Mundo no hubiese existido, porque con Tiempos se establece
una relación entre el grupo y yo. Allí es
donde empezamos nosotros a darnos cuenta de las posibilidades
en términos de dirección que poseemos y del
talento individual y colectivo del grupo. Desde el punto
de vista no de experimentación sino de concepto,
de desarrollo, de confianza, de ideas, en ese sentido Tiempos
sí tiene una influencia sobre lo que resulta más
adelante con Mundo: crea la confianza y el vocabulario de
imágenes que nos permitió en este último
disco la combinación con la gaita y la introducción
de grupos como De boca en boca (4) y Boca
Livre (5).»
Mundo es inequívocamente un gran álbum, donde además
me da la impresión que en tu voz y en tus letras se denota que vives
un estado de gran armonía y paz.
«Lo que pasa es que luego de 34 años de haber escrito
mi primera canción, ahora estoy escribiendo un poco mejor. La edad
también ayuda para escribir quizás en una forma más
sincera y vas preocupándote menos por las consecuencias, de lo que
dices y haces. El trabajo de escritor es un trabajo muy personal, y no
a todo el mundo le interesa "descubrirse públicamente" en términos
espirituales o emocionales. En la medida que te vas haciendo más
viejo no solamente logras expresar mejor lo que estás escribiendo,
sino que has ido aprendiendo cosas y asimilándolas, y ello te da
menos vergüenza al expresarlo. Por esa razón el trabajo va
haciéndose más directo en términos emocionales o sentimentales
que los anteriores trabajos. Es una combinación de cosas. Vas aprendiendo
más, te vas sintiendo más cómodo con lo que has aprendido,
te preocupan mucho menos las consecuencias de lo que estás diciendo,
la opinión que puedan hacer los demás sobre interioridades
y aspectos privados tuyos, y vas entendiendo el valor de la honestidad
en lo que estás haciendo. Eso es lo que nos lleva a este tipo de
exposición.»
Sin embargo Blades no ha cambiado en esencia. Tu pensamiento político
y social siempre aparecen, y además de la calidad, hay mucha coherencia
y honestidad en estos más de treinta años de labor artística.
«Bueno, lo que pasa es que en el plano personal actúan
varias cosas. Primero, es importante el hecho que yo escribo mi propio
material. Por otro lado, el antecedente que tenía del hábito
de la lectura y del análisis permanece con más fuerza. En
la medida que te vas poniendo de más edad, y el hecho de que a mí
siempre me ha interesado escribir básicamente de las cosas desde
un punto de vista humano no desde un punto de vista ideológico,
se fue combinando para poder mantenerme en una coherencia como tu dices,
en función de lo que me interesa y le interesa a otra gente igual
que yo. Es por eso que ha habido una especie de vínculo entre trabajo
y trabajo que no obedece a patrones comerciales o que se esperan que sean
comerciales, por parte de las compañías de discos. Es cierto
también, el hecho que a mí nunca nadie me ha dicho, ni he
permitido, que ninguna compañía de discos me diga que tengo
que grabar. Todas esas cosas tienen un precio; el precio es no convertirte
en una figura mundialmente famosa que vende millones de discos; pero el
aspecto positivo de eso es que te conviertes en un escritor, y como tal,
tienes una vida que va mucho más allá de los planes comerciales
que puedan tener las casas disqueras. Las canciones no tienen fechas de
expiración, ni los álbumes tienen una fecha de expiración
como una botella de leche; las canciones se van quedando y van dando pautas
para otros trabajos más adelante. Por esa razón creo que
ha durado tanto mi trabajo.
Esa independencia te ha permitido ampliar el panorama musical y también
lo temático.
«El asunto depende del nivel de curiosidad que se tenga. Llega
un momento en que tu dices: todo lo que quería decir, lo dije. No
es cuestión de la cantidad de canciones; tú puedes tener
una persona que tenga un catálogo de mil canciones, pero las mil
canciones fueron escritas sobre los mismos temas y en una misma forma de
escribir. Yo creo que mi trabajo se sostiene porque se hizo con inteligencia,
se hizo con honestidad, y que se escribió sobre cosas sobre las
que nadie estaba escribiendo en ese momento.»
Es indudable que en Tiempos y Mundo arriesgaste mucho. Una nueva
propuesta hecha con mucha convicción.
«Una convicción que es natural. Yo no pienso lo qué
tengo que decir cuando estoy hablando con alguien, sino que surge espontáneamente
porque está formando parte de mi ser. Y eso es lo que uno es; uno
es, lo que uno escribe; uno es, como uno se comporta. No es que tú
piensas una cosa y te comportas de otro modo; así que lo que hago
se desprende de lo que soy. A mí me interesa la música como
música, no como una creación cultural de un grupo específico;
a mí me interesa la música a nivel mundial, internacional
y me han influido muchas cosas como leer libros o ver pinturas. Todo eso
va formando parte de tu acervo cultural y no encuentras ninguna antinomia,
no encuentras ningún problema en adaptar al trabajo que estás
haciendo esos conocimientos y esos gustos que has ido adquiriendo a través
de la educación. Hay gente que no entiende eso porque son personas
que no tienen una educación amplia, por ejemplo: no pueden comprender
por qué razón una canción como "Primogenio"; o por
qué de repente se incluye un trabajo como "Bochinches", en un álbum
de alguien que está supuestamente caracterizado como músico
de salsa, o músico que se dedica a la música afrocubana.
Pero si tú ves el álbum Mundo, al igual que en Tiempos, las
canciones están en "clave". Me da mucha risa que digan que no es
un álbum afrocubano; si lo que define la música afrocubana
popular es "la clave", ese álbum está "en clave"; "Ella"
está "en clave", "Primogenio" está "en clave", "Danny Boy"
está "en clave". Entonces, ¿qué es lo que no comprenden?
Lo que no comprenden es el arreglo, la instrumentación, y si son
personas que están basando su opinión sobre una instrumentación,
y no están entendiendo que esa instrumentación está
"en clave", son unos ignorantes. Si no entienden que el trabajo mío
se define no por la música o la clave sino por las letras, siguen
siendo ignorantes. Ése no es un problema mío, son problemas
del que escucha y del grado de cultura y del grado de amplitud que tenga
su criterio. Yo no estoy aquí para hacer cosas que a la gente le
guste; yo estoy aquí para hacer lo que siento que tengo que hacer,
esperando que a otra gente le guste. Ésa es la gran diferencia.
NOTAS:
(1) Sony, 1999. Ganador del Grammy: "Mejor Álbum
Tropical".
(2) Sony, 2002.
(3) Trío de música clásica y latinoamericana nacido
en Costa Rica (1990).
(4) Cuarteto vocal femenino de Córdoba, Argentina.
(5) Cuarteto musical brasileño nacido en Rio de Janeiro (1978).
Febrero 22, 2003.
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