BERNARD GUEFFIER

No importa en que lugar del planeta que se resida, cada uno de nosotros sabemos que Musea es responsable de la edici�n de muchas de las mejores joyas producidas dentro del rock progresivo. Infinidad de obras que el tiempo hubiese hecho que se perdieran de la memoria colectiva, han sido recuperadas por este formidable sello franc�s. Pero, �Cuantos de nosotros conocemos su historia y las ideas que le dieron vida?

En este reportaje realizado por Nucleus a su mentor: Bernard Geuffier, conoceremos muchos de los secretos e historias del m�s importante sello discografico progresivo del mundo.
Con ustedes: Musea Records.

  

Bernard, cuando tuviste la idea de asumir este proyecto? Que te motivo a crear un sello discogr�fico?

Despu�s de ser un ac�rrimo fan�tico del progresivo desde finales de los sesenta, encontr� que en el comienzo de los ochenta, este estilo de m�sica hab�a casi desaparecido de escena: nada en las revistas, sacando las palabras negativas; nada en la radio, ning�n disco en las tiendas de m�sica.
No pod�a aceptar que un estilo tan creativo e importante de m�sica fuera borrado de la faz de la tierra s�lo por motivos comerciales: las grandes compa��as, despu�s de haber hecho mucho dinero con este estilo de m�sica en la d�cada anterior, ten�an nuevas fuentes como el Punk o el New Wave.
Para m� esta no era una buena raz�n para la desaparici�n de la m�sica progresiva.
As� que empec� a hacer todo lo que pude, con la ayuda de mi compa�ero en gustos musicales Francis Grosse, para reintroducir este estilo a una audiencia m�s grande.
Comenzamos en 1985 a distribuir discos de vinilo auto producidos, con un potencial financiero muy limitado.
Reci�n comenzado 1986 pudimos invertir la peque�a ganancia que hab�amos hecho en la producci�n del primer disco de Musea: “Jeux de Nais” de Jean Pascal Boffo.
Todo empez� desde aqu�, gui�ndonos r�pidamente a una gran colecci�n de discos, la mitad de ellos reediciones de copias pasadas (Sandrose, Pulsar, Atoll, Mona Lisa, Neuschwanstein, Kaipa, Trace, etc.) y la segunda mitad ediciones de nuevas bandas (Jean Pascal Boffo, Minimum Vital, Edhels, Halloween, XII Alfonso, Anglagard, Now, etc.)

�C�mo fue al principio? Supongo que debes tener infinidad de historias interesantes en tu memoria...

Lo que caracteriz� a los primeros tiempos fue la pasi�n... y la falta de dinero!!!
Busc�bamos el rastro de m�sicos que en ese momento la mayor�a estaba en la oscuridad.
Con el inter�s que mostramos en sus trabajos, algunos m�sicos renovaron su coraje y algunos reformaron sus bandas (Atoll, Ange, Pulsar m�s tarde...). Esta energ�a positiva hasta salv� a uno de ellos del suicidio!

En ese momento la relaci�n de las bandas con la compa��a era m�s informal que en la actualidad?

No! Cuando hablamos con bien conocidos m�sicos de los setenta, descubrimos que la mayor�a de ellos hab�an sido enga�ados por sus compa��as de grabaci�n previas. Ninguno de los que nos encontramos ten�an demasiados ingresos de sus previos trabajos como para crear y ganarse la vida con esta actividad. Esta es la raz�n por la cual creamos a Musea como una fundaci�n sin fines de lucro, donde el total de los ingresos era destinado a ayudar a los m�sicos a obtener dinero de su arte. De este modo hicimos todos nuestros arreglos respetando de manera estricta los contratos escritos, lo cual no era el caso en sus compa��as previas.

Imagino, Bernard, que tu punto de vista del rock internacional, en lo que concierne al rock progresivo, ser�a interesante con tantos a�os en el. Que cambios significativos aprecias que ha experimentado este movimiento a trav�s de los a�os?

Hay pocos puntos en com�n entre los setenta y la actualidad: el final de los sesenta y el comienzo de los setenta fueron el tiempo de la creaci�n: creo que el per�odo entre 1969 al 1975 no tienen equivalente en la historia musical en t�rminos de creatividad concentrada. Los m�sicos de esa �poca pod�an llegar a grandes audiencias y tener el apoyo de grandes compa��as. Era un tiempo bastante m�s f�cil para los creativos.
Hoy la mayor�a de lo que puede ser creado en esto estilo musical ya ha sido hecho. Se vuelve mas y m�s dif�cil innovar realmente. Aument� el numero de bandas pero al mismo tiempo descendi� su audiencia. As� es que cada banda vende menos y menos discos. Es este el tiempo de los imitadores, hablando en forma general.
(Musea, Oficina de Ventas: Thierry Paya y Alan Richard)

 

�Cu�l es tu opini�n de la actual escena del rock progresivo en Europa y en el resto del mundo?

Debo recordar que el rock progresivo era esencialmente un fen�meno brit�nico. Luego algunos pa�ses vecinos como Francia, Italia, Alemania, Holanda fueron “contaminadas” por esta epidemia, pero permaneciendo mayoritariamente como una tendencia europea.
Ahora, tres d�cadas m�s tarde, esta m�sica toc� a casi el planeta entero: est�n apareciendo nuevas bandas de Escandinavia, norte y Sudam�rica, Jap�n, Europa del este. Muchas expuestas a diferentes influencias, lo que les permite ser m�s creativos e innovadores.

En tu opini�n, Bernard, cuales son las bandas m�s innovadoras de la actualidad y cuales te han impresionado m�s?

En los mediados de los noventa, estaba muy impresionado por el prog n�rdico: luego de ver a Anglagard en el primer Progfest all� por 1993, realmente cre� que esta era la nueva sangre del progresivo. Las apariciones m�s tarde de Anekdoten, Landberk o Morte Macabre confirmaron esta opini�n.
Al final de los noventa, muchas bandas remarcables aparecieron en Europa del este como Quidam o particularmente After Crying con su mezcla �nica de rock progresivo, m�sica cl�sica y jazz, de una forma en la cual nunca nadie lo hab�a hecho antes.
Hoy, tengo los ojos abiertos en la escena sudamericana que parece muy prometedora con bandas como Tryo.

 �C�mo es un d�a normal de trabajo en Musea?          

Musea es actualmente un equipo de 20 personas: 11 de ellos son vendedores que visitan mas de 500 disquer�as en Francia; adem�s de su actividad como productora, Musea es tambi�n una de las principales distribuidoras independientes de Francia, vendiendo en exclusividad a artistas y bandas como King Crimson, Camel, Peter Hammill, Steve Hackett y dem�s.
Nueve personas trabajan en oficinas y almacenaje, desde la selecci�n de artistas hasta cuestiones jur�dicas, finanzas y cuentas, producci�n, promoci�n, marketing, ventas y log�stica.
Como una asociaci�n sin fines de lucro, Musea tambi�n tiene una docena de miembros ben�ficos, los cuales dedican parte de su tiempo libre a su pasi�n musical, particularmente nuestros corresponsales en el extranjero, uno en cada pa�s los cuales hacen contacto con m�sicos locales, fans o distribuidores.

El progreso del sello fue en todo este tiempo fue realmente incre�ble, cierto?

No estoy seguro de haber entendido totalmente tu pregunta...
Si est�s hablando del desarrollo de nuestro sello...
Si, nunca hubi�semos pensado en 1985 que esta pasi�n se convertir�a en algo tan importante! Hace algunas semanas organizamos algunas conferencias de prensa en grandes hoteles de Par�s, con la prensa musical de varias naciones, con artistas como John Paul Jones (Led Zeppelin), Bill Bruford (King Crimson) o Peter Hammill (Van der Graaf) y mientras esto suced�a, de golpe me di cuenta todo lo que hab�amos recorrido desde aquel comienzo. Estaba realmente muy impresionado!!!

�C�mo planean en Musea las ediciones? �Cu�l es el mecanismo utilizado?

Cada d�a recibo aproximadamente cinco demos o grabaciones de distintas bandas de distintas partes del mundo. Las escucho a todas por completo (no solo los primeros segundos como lo hacen la mayor�a de las grandes compa��as, o como esa compa��a que le respondi� a una banda que su m�sica no era lo suficientemente comercial... el �nico problema fue que la banda hab�a enviado... un cassette en blanco!!!)
Luego elijo si no acepto o si les ofrezco alg�n tipo de cooperaci�n a estas bandas. Este tipo de cooperaci�n va desde distribuci�n de productos terminados, registro o producci�n.
Mi decisi�n depende de tres criterios principales:

1) me gusta esta m�sica? Esta es una raz�n del coraz�n.
2) le gustar� esta m�sica a la audiencia? En otras palabras, se vender� bien? Esta es la raz�n econ�mica.
3) est�n bien estos flacos? Esta es la raz�n humana. A veces reh�so bandas interesantes por razones humanas, principalmente m�sicos con “big heads”!!!

(Cuanta m�sica encerrada en �stos dep�sitos... �no?)

Cuales son tus trabajos preferidos, de aquellos en los cuales estuviste involucrado?

Del cat�logo de Musea, mis preferencias son aquellas bandas innovadoras tales como Jean Pascal Boffo, Minimum Vital, Halloween, Anglagard.

Existe alguna meta que todav�a no hayas logrado con Musea?

Si: reformar a Genesis!!!
Hablando seriamente, no trabajamos en base a metas: nunca fue para nosotros una meta crear un sello discogr�fico y menos distribuir a King Crimson. Estas cosas sucedieron porque se volvieron necesarias en el momento. Hace unos a�os, Jon Anderson, me llam� para ver si yo pod�a producir su pr�ximo �lbum solista. En ese momento apenas ten�amos suficientes recursos para este proyecto, por lo que nos rehusamos, pero si llega el momento en el cual se vuelva necesario producir un �lbum de Yes, y tenemos suficiente dinero para hacerlo, lo haremos!!!

Podemos decir que el futuro del rock progresivo depende en gran medida del trabajo de los sellos independientes? Que importancia crees que tengan en la aparici�n de nuevos artistas?

Seguro! Esta situaci�n se da en todos los estilos de m�sica donde se puede sacar pocos beneficios econ�micos: las grandes compa��as no invierten en estos estilos, y solo los sellos independientes tomar�n el riesgo de promover artistas desconocidos. Si uno de ellos se vuelve famoso (capaz de dar muchos beneficios econ�micos), entonces ah� estar�n las grandes compa��as interes�ndose por ellos.
Los nuevos artistas solo pueden aparecer a trav�s de los sellos independientes: esta es una regla econ�mica donde el artista es considerado como un “producto”. 

Una �ltima pregunta. �Qu� significa para vos el rock progresivo?

Principalmente, el rock progresivo es un lenguaje universal: gente de todos los pa�ses, de todas las culturas y religiones lo comparten y sienten emociones similares cuando lo escuchan. Por esto es un camino para unir a las personas a pesar de sus diferencias.
Aun nivel m�s musical, el rock progresivo es una fusi�n, un cruce entre varios campos musicales. Es una forma de considerar a la m�sica como campo de experiencias, de nuevas formas de hacer que la m�sica progrese hacia nuevos mundos.

Gracias por tu tiempo, Bernard. Desear�as agregar algo m�s?

Lo mejor para ustedes y mantengan los o�dos abiertos!!!!

Sergio Vilar