ELTON DEAN

por Humberto Luna para Nucleus y Progresiva70s 

�C�mo fueron tus inicios en la m�sica?
Me enviaron a estudiar piano y viol�n en mi infancia. Y sinceramente me resultaba odioso. A los 15 a�os me compr� un clarinete porque hab�a escuchado el jazz de Dixieland y me enamor� de su energ�a. �A partir de all� supe lo que har�a con mi vida!

Algo que te caracteriza es el empleo del saxello.
Llegu� al saxello de la misma forma en que me junt� a mi clarinete. Lo v� en la vidriera de un local de venta de instrumentos y me atrajo como un magneto.

En los primeros a�os de tu carrera incursionaste en blues (Bluesology), jazz (Keith Tippett Group) y fusi�n jazz rock (Soft Machine) �En qu� estilo te sent�as m�s c�modo?
Siempre fui yo mismo en cada uno de esos estilos. Todo es m�sica y me agrada por igual.

C�mo te ves a ti mismo �como un free jazzer o como un m�sico de fusi�n?
Cuando alguien me lo pregunta, siempre prefiero autodefinirme como m�sico de jazz

Hay una leyenda que dice que Reg Dwight, mas conocido como Elton John tom� este seud�nimo utilizando tu nombre y el de Long John Baldry.
Esa historia es cierta. Ambos est�bamos juntos en Bluesology.

�C�mo es que Mark Charig, Nick Evans y tu llegan a Soft Machine?
Nosotros form�bamos por aquella �poca la secci�n de vientos del Keith Tippett's Sextet. Recuerdo que coincidimos en un festival con los miembros de Soft Machine. Ellos estaban tratando de integrar este tipo de instrumentaci�n a su grupo y llegamos a un acuerdo. Solo que luego de la primera gira Mark and Nick se unieron a Brotherhood of Breath y solo yo qued� en Soft Machine.

�Cu�l es tu disco preferido entre los grabados con SM?
En lo personal prefiero el "5".

All� toca Phil Howard toca la bater�a en una parte del disco. Sin embargo �l no termina las sesiones. �Cu�l fue el motivo?
La realidad es que Hugh Hooper y Mike Ratledge no estaban a gusto con la intensidad que Phil le pon�a a su trabajo.

Se comenta que entre los miembros exist�an diferencias en cuanto a las proporciones del material escrito y la improvisaci�n.
Bueno…no realmente. Por mi parte puedo decir que yo me siento m�s c�modo dentro de la improvisaci�n.

�Porque te fuiste entonces de Soft Machine?
Por m�ltiples razones. Entre ellas la forma en que Phill Howard fue despedido, el comienzo del aburrimiento con el tipo de m�sica que se estaba haciendo, no era honesto proseguir. Finalmente yo deseaba mantener integrado mi proyecto Just Us.

�Cu�l es la raz�n de que toques teclados en Live in France?
Por ese entonces yo estaba tocando cada vez m�s el Fender Rodes. Por eso cuando el sonido en vivo no era todo lo adecuado que yo deseaba, cosa que ocurr�a con frecuencia, prefer�a tocar el piano. Eso fue lo que ocurri� durante el show en que se registr� "Live in France".

Tu �lbum solista Just Us no recibi� mucha promoci�n en la �poca en que fue editado. �Cu�l fue el motivo?
El �lbum estaba hecho y ellos estaban contractualmente obligados a publicarlo, pero la verdad es que no sab�an que hacer con �l.

�Cu�nto hay de m�sica escrita y cuanto de improvisaci�n en Just Us?
Lo registrado en el �lbum es improvisado en su totalidad.

En 1971 participaste de Septober Energy, una obra de la agrupaci�n que se llam� Centipede. Que recuerdos tienes de esas sesiones?. 
Una verdadera locura. Fueron unos encuentros fant�sticos. Pod�amos tocar absolutamente todo lo que quer�amos, tuvo mucho vuelo.

�Robert Fripp tuvo participaci�n?
S�, como guitarrista.

�Hablamos un poco de tus bandas posteriores?
Hag�moslo

En 1975 formas Ninesense con Tippett, Charing, Evans. �Qu� puedes contarnos de esta banda?
Hay mucho para hablar de este proyecto. Era una especie de combinaci�n entre el viejo Keith Tippett Sextet y Brotherhood of Breath. Fue una banda verdaderamente buena. Existen grabaciones que pronto ver�n la luz.

En 1977 integras Soft Heap con Hooper y Gowen.
Asi es. Recuerdo que soliamos utilizar la casa de Alan para tocar. Era bastante adecuada cuando est�bamos de gira.

�Intentabas retomar la l�nea musical de Soft Machine?
No creo que deba verse as�. Ten�amos nuestras propias composiciones que no se acercaban en semejanza a las de Soft Machine

Te sientes c�modo en un grupo como In Cahoots en el que el l�der es otro m�sico?
Mira. Yo siempre he tocado en bandas de amigos. Y Phill Miller es tambi�n mi amigo. La banda es excelente, suena adem�s como en su mejor momento. Tambi�n pronto aparecer� un nuevo �lbum.

Bueno, por supuesto tambi�n queremos saber sobre tu actual proyecto Softworks.
La idea de integrar Softworks proviene de los comentarios de Allan Holdworth quien dec�a que amar�a tocar con los m�sicos de Soft Machine, en particular con John Marshall. Nos encontramos con �l en Londres, y el tema se concret� gracias a las dedicadas negociaciones de Leonardo Pavkovic de New York y de sus conexiones en Tokio. Universal incluso envi� dinero que nos permiti� registrar un �lbum.

Se coment� en alg�n momento que Keith Tippet iba a formar parte de Softworks.
Keith estaba de gira gira con John Marshal, Hugh Hooper y conmigo antes de que Allan entre en escena. De all� fue que se coment� que aparecer�a en el disco. Tal vez se d� mas adelante.

�Porque elegiste temas compuestos por ti en el pasado para softworks?
Dispon�amos de un tiempo muy limitado para ensayar. De alguna manera fue para no complicar las cosas. Esos temas fueron tomados como puntos de referencia para una ejecuci�n muy abierta.

�Y adem�s de todo esto tienes alg�n otro proyecto musical en estos momentos?
S�. Integro un cuarteto con Mark Hewins, Marcio Mattos en bajo y Tony Bianco de New York en bater�a. Recientemente hemos grabado juntos. Tambi�n un d�o con Sophia Domancich del cual. Moonjune pronto publicar� material.

�Te volveremos a ver pronto por Argentina?
Realmente me encantar�a estar por Argentina de vuelta. La he pasado muy bien en Buenos Aires y conoc� excelentes personas. Espero visitarlos pronto…tal vez puedas ayudar.