LAS OREJAS Y LA
LENGUA
"La Eminencia Inobjetable"
Entrevista a Nicol�s Diab, bajista (y algo
m�s) de la primer banda argentina de Rock In Opposition. Aunque usted no lo crea...
Por Sergio Vilar
Nicol�s, �Podr�as resumir la historia de
Las Orejas y la Lengua?
Empieza en 1992 cuando Federico Marquest� me convoca para
tocar el bajo en un grupo en el que estaban �l mismo en guitarra; Gast�n Leiras,
en guitarra y voz; y Fernando de la Vega en bater�a. Durante un tiempo largo la
banda le dedic� la mayor parte de su m�sica a la canci�n pop-rock. M�s tarde, y en un
cambio de actitud en la que mucho influy� la llegada de nuestro tecladista, Diego
Kazmierski, fuimos dejando de lado los temas cantados y componiendo m�s temas
instrumentales. Fue este un momento importante en la vida de Las Orejas y La
Lengua, porque fuimos delineando el idioma que luego hablar�a el grupo. De gran
importancia fueron tambi�n la presencia de Rogelio Corte (flauta) y las largas
improvisaciones junto a Marcelo Aguirre y Moxi Beidenegl en casa de Federico
Marquest�. Justamente -y digo esto sin ning�n tipo de resentimiento ya que hago
referencia a una persona a quien estimo y admiro much�simo-, fue el alejamiento de Federico
el que provoc� un tremendo viraje en la actitud de Las Orejas hacia la m�sica.
Eso fue en 1995, cuando decidimos grabar "La Eminencia
Inobjetable".
Poco despu�s de que el disco estuvo listo, sobrevino un per�odo bastante
extra�o y que no s� c�mo definir: lo que era un quinteto qued� reducido a tr�o al
tiempo que Steven Feigenbaum, de Cuneiform Records, mostraba un gran
inter�s por "La Eminencia Inobjetable". Pero mientras Feigenbaum
mor�a por saber si Las Orejas gozaba de una vida saludable, el grupo estaba en
coma.
No puedo afirmar que todo haya quedado en la nada, porque a pesar de la
decepci�n que supuso la negativa final de Cuneiform, fue este un per�odo en el
que el grupo se reinvent� a s� mismo innumerables veces, asumiendo distintas formas y
ofreciendo conciertos de lo m�s dispares, algunos cuyo recuerdo conservamos como un
tesoro. Porque con la integraci�n de Diego Su�rez (flauta) en 1999, encontramos
la manera de sintetizar todo lo ocurrido, en t�rminos musicales, desde la grabaci�n de "La
Eminencia..." hasta la fecha. Y porque hoy, con el disco editado por Viajero
Inm�vil, recibimos con agrado las reacciones favorables a nuestra m�sica que nos
llegan de personas y lugares muy dis�miles. Incluso de Cuneiform.
�Cu�les son las influencias musicales m�s
directas de cada uno?
No sabe / No contesta
�Nos podr�as decir porqu� eligieron el
nombre?
S� sabe / No contesta
�A qu� apunta el mensaje de sus temas?
La verdad es que la m�sica de Las Orejas, aunque responda a
algunas f�rmulas del rock, es abstracta y los temas no contienen mensaje alguno. Son
s�lo el producto de la imaginaci�n del grupo y de la reacci�n que nos provocan nuestros
o�dos al escucharla.
La m�sica de la banda es una mezcla extra�a
de estilos.�C�mo definir�as su m�sica?
En tu pregunta hay tres palabras que no concuerdan con la filosof�a
de Las Orejas y La Lengua, porque no creemos que nuestra m�sica sea una
mezcla; definitivamente no es extra�a, porque es la que nos sale naturalmente y tampoco
es una m�sica de "estilos" en un sentido ecl�ctico. Solemos jugar, s�, con
algunos idiomas de la m�sica popular, aunque dentro de los severos topes que nos impone
nuestra limitada t�cnica.
�Qu� los llev� a trabajar en este terreno
musical tan poco habitual para una banda argentina?
Tanto esta pregunta, como las dos anteriores, pueden responderse
dentro de los mismos par�metros. No existe un af�n desmedido por hacer algo distinto, es
lo que nos sale. Si intentamos tocar algo con aire un jazzero, folcl�rico, tanguero o lo
que sea, nos sale algo espantoso. S�lo somos capaces de tocar lo que hacemos y que
conocemos como la m�sica de Las Orejas y La Lengua.
Por otro lado, cuando sos m�sico y lo que escuchas casi todo el tiempo
por la radio o en la tele no te gusta ni un poquito, es natural que tu m�sica suene
"poco habitual".
�C�mo componen los temas?
Aunque algunos temas fueron compuestos individualmente por algunos
integrantes del grupo, en general componemos partiendo de una improvisaci�n colectiva.
Incluso cuando alguno de nosotros trae un tema escrito, suele dejar un espacio a la
improvisaci�n; o bien la banda misma juega libremente con las partes del tema. Lo
interesante de este m�todo es que las sucesivas interpretaciones de los temas no son una
mera exposici�n de ideas como si �stas fueran piezas de museo. Al contrario, cada nueva
ejecuci�n cambia el esp�ritu de la composici�n original al tiempo que la mantiene con
vida.
�C�mo ves el disco ahora, a poco de haber
sido editado?
El disco lo grabamos en 1996, por lo tanto, durante los �ltimos seis
a�os lo apreciamos bajo diferentes luces y desde innumerables puntos de vista. Ahora que
est� editado, creo que la carga que supon�a el disco como obra in�dita ha cambiado de
alg�n modo su masa, convirti�ndose en un peso m�s agradable de soportar.
�C�mo fue el proceso de grabaci�n?
Muy r�pido. Ten�amos claro qu� era lo que �bamos a tocar, as� que
fuimos al estudio de Ernesto Snajer y de la ma�ana a la tarde grabamos todos los
temas en cinta de 8 pistas. En otras sesiones m�s cortas agregamos algunos instrumentos
adicionales, el corito de "Las mil y una formas de acabar con la tragedia de
Occidente" y las partes de los m�sicos invitados. Creo que la mezcla la hicimos
en otra tarde m�s. Luego hubo un proceso de postproducci�n -bastante escueto tambi�n-
en el que agregamos sonidos como las coplas, el bajo en reversa y el piano final que
aparecen en "Gastando las vacaciones limpiando casas" o la tormenta de "Fugaz
en la Ciudad Antigua". Otras cosas las hab�amos grabado con antelaci�n: los
bichos de "Anzuelo para Fennanno" los grab� Gato Leiras en
Bolivia y tal es el registro que aparece en el disco; "$5000 de F. Kropfl"
lo grabaron Gato y Diego Kazmierski en mi casa.
Un proceso muy interesante se dio en la grabaci�n de "Ayer o
peor", un tema que surgi� �ntegramente de una improvisaci�n y que Gato
se encarg� de transcribir y componer la melod�a y el arreglo: en mi portastudio de
cuatro pistas grabamos dos bater�as, bajo, contrabajo con arco y pizzicato, guitarra
criolla, guitarra el�ctrica, bandurria, teclado, sampler, flauta y marimba; todo por
separado y manteniendo una pista de referencia para cada m�sico que �bamos mezclando en
cassette y grabando nuevamente en el porta. Despu�s fuimos con el porta al estudio de Snajer
y volcamos las cosas de a una en una PC que hoy te la encontrar�as tirada, y con un
software de lo m�s obsoleto sincronizamos las partes lo mejor posible y ah� qued�, creo
que no suena muy mal.
�Hubo alguna idea que abarcara todo el �lbum
o cada canci�n se plante� de manera independiente?
Las dos cosas. Las canciones abarcan per�odos muy distintos en la
vida de Las Orejas y La Lengua, incluso algunas ten�an letra y eran muy
distintas a las versiones que aparecen en "La Eminencia Inobjetable".
Justamente, la idea de hacer un disco oper� como amalgama en m�sicas tan dis�miles y un
mismo hilo enhebr� las trece canciones.
El disco ha tenido una muy buena recepci�n
por parte de la prensa especializada. �Qu� expectativas tienen sobre su difusi�n?
Muchas. Aunque la tirada no es grande, el trabajo de Felipe Surkan
(Viajero Inm�vil) es enorme y el disco va muy bien tanto en el exterior como en
las disquer�as de Buenos Aires. Y pronto lo presentamos en vivo.
Hablemos un poco de lo que vendr�. �En que
parte de la creaci�n del nuevo �lbum est�n ahora?
�Uy! El material de que disponemos lo grabamos en 2000 y reci�n
ahora retomamos el trabajo. Estamos en un momento bastante complejo que consiste en
decidir qu� nos sirve de aquellas grabaciones y qu� no. Qu� hay que agregar y qu� hay
que quitar. Creo que estamos en la parte m�s dif�cil.
�Qu� podemos esperar de la pr�xima obra?
Una m�sica m�s densa y por momentos agresiva. Pienso que va a ser un
disco que va a sorprender gratamente a quienes tengan bastante escuchado el primero,
aunque seguramente no faltar� quien se decepcione y eso es bueno, quiere decir que
cambiamos.
�Cu�l es la meta de Las Orejas y la Lengua
para el futuro?
No nos sentimos en condiciones de especificar una meta clara a nivel
externo m�s que la de trabajar para ir obteniendo cierto reconocimiento del p�blico y
captar nuevos oyentes.
Gracias por tu tiempo Nicol�s. �Quieres
agregar algo m�s?
Agradecerles a ustedes, por brindar un espacio a estas m�sicas
"poco habituales" y por la paciencia que demostraron poseer esperando nuestras
tontas respuestas. Gracias otra vez.