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Irse de uno mismo
Estas fueron las �ltimas
declaraciones de Peter Gabriel, encaradas en forma de mon�logo, all� por abril del '77.
M�s all� de los porque de la separaci�n de la banda y su recientemente editado �lbum
como solista, nos encontr�bamos con los l�cidos puntos de vista de Gabriel que va mucho
m�s lejos de lo estrictamente musical para internarse en un territorio que nos interesa a
todos: la vida.
G�nesis
Cuando conseguimos la
popularidad masiva que tanto hab�amos deseado nos metimos en una trampa. No pod�amos
desenvolvernos con ninguna libertad. Hab�a tanta gente y tanto dinero girando alrededor
de G�nesis que parec�a un gran riesgo tratar de cambiar. Todo estaba organizado
para mantenernos como est�bamos. Pero yo quer�a y necesitaba cambiar.
Sin embargo, G�nesis era una especie de maquinaria democr�tica y hab�a maneras
de manipularla. Pod�a decir lo que quer�a en diferentes canciones, pero era siempre una
lucha. Ten�a que aportar una idea y dejar que alguien la tomara y la desarrollara
esperando poder revisarla m�s tarde hab�a toda clase de discusiones tontas e
innecesarias, y como la mayor parte de la publicidad era para m�, exist�an celos y
resentimientos que hac�an las cosas dif�ciles. Ellos son gente inteligente, pero cuando
se me daba cr�dito por algo que ellos hab�an escrito, se molestaban mucho. Lo mismo me
pasaba a m� cuando a alguno de ellos se le daba cr�dito por algo que yo hab�a escrito.
Es una reacci�n b�sicamente humana. Su consecuencia en el grupo fueron las fricciones,
especialmente hacia el final. Y no �ramos exactamente "amigos" cuando dije que
me iba. En un momento me di cuenta que estaba pensando en t�rminos de negocios, muy
�tiles para un m�sico t�mido, pero tratar a los discos y a la audiencia como si fueran
dinero no es para m�.
El
Disco
Creo que mi LP es m�s
simple, m�s directo emocionalmente, m�s personal que mucho de lo que hice antes y pienso
que en �l me he tomado a m� mismo menos en serio. La elecci�n de Bob Ezrin como
productor no fue autom�tica (Ezrin trabaj� con Alice Cooper, Kiss y
Lou Reed). Me pas� bastante tiempo negociando con varios productores. No estaba
familiarizado con el trabajo de Bob salvo por los primeros simples de Alice
Cooper que me hab�an divertido bastante.
Bob manifest� de inmediato una gran simpat�a por mis ideas, cosa que no hab�a
sucedido con otros. Me di cuenta de que nunca hab�a estado asociado a alguien como yo,
pero coincidimos en tantas cosas que supe que �l ser�a el indicado para el �lbum. �l
manten�a contactos con los Stones, Bowie, Brian Ferry y una gran
variedad de gente, y yo no estaba demasiado seguro de que quisiera trabajar conmigo
realmente.
Yo necesitaba desesperadamente alguien con un punto de vista objetivo, Ezrin estaba
decidido a capturar la emoci�n de las canciones. Me critic� algunas cosas que le
acerqu� al principio porque eran demasiado complejas. Pens� que ten�a completo derecho
de hacerlo y las revis� para reestructurar las mejores partes y simplificarlas.
Nuestro primer encuentro fue muy interesante, porque luego de haberme informado, tuve que
admitir que no me gustaban la mayor�a de las cosas que �l hab�a producido antes. Y �l
me confes� que tampoco le gustaban mis trabajos anteriores. Sab�a que Bob hab�a
dominado totalmente a los artistas con los que trabaj� antes y que acostumbraba meterse
en la composici�n de los temas. Yo no quer�a que me sucediera eso, as� que hicimos un
arreglo: �l me dejaba la responsabilidad de componer (aceptando sus sugerencias) y yo lo
dejaba ocuparse de la grabaci�n sin interferencias. Nunca hab�a obrado as� antes.
Siempre estuve metido en la producci�n, el mezclado, etc. as� que no estaba muy seguro,
pero luego de un tiempo en el estudio fue obvio que �l estaba haciendo un trabajo mucho
mejor de lo que yo podr�a hacer. Despu�s de una semana, m�s o menos, en el estudio, ya
ten�a una confianza total en �l. A los dos nos resultaba interesante el proyecto porque
implicaba apartarse de lo hecho antes por ambos.
Dej� que Bob seleccionase los m�sicos. Yo prefer�a los m�sicos estadounidenses.
Pero el resultado me ha dejado conforme. La combinaci�n de Steve Hunter y Robert
Fripp puede parecer algo extra�a, pero es realmente muy buena. Todos ellos son
m�sicos maduros y saben exactamente qu� contribuci�n hacer a las canciones. Saben lo
mucho o lo poco que hay que poner a los arreglos y no piden hacer solos. No estaba
preocupado por trabajar con nuevos m�sicos; por eso dej� G�nesis. Lo que me
preocupaba era que no le gustaran mis canciones. Y me alegr� mucho cuando respondieron
con entusiasmo, porque esa gente son verdaderos profesionales. Muchos cantantes ingleses
fueron a los EE.UU. y grabaron con m�sicos de sesi�n americanos, pero en general los
resultados han sido pobres, b�sicamente porque los sesionistas aparec�an como no
comprometidos con el disco.
Fue totalmente al rev�s con este �lbum. Hab�a una mezcla de m�sicos tan rara que todos
estaban intrigados con el proyecto. Cuando escuchamos las primeras tomas fue incre�ble.
Quiero decir, Hunter y Fripp tocando juntos era una cosa muy extra�a pero
con mucha "polenta" al mismo tiempo.
El caso de Robert (Fripp) fue el de un amigo ayudando a otro. Yo lo admiro
mucho, especialmente su trabajo con (Brian) Eno. "No Pussyfooting"
es un �lbum muy importante. Creo que ese y el primero de King Crimson est�n entre
las mejores cosas que Robert ha hecho. Las m�s desafiantes e inventivas. Creo que
participar en mi disco le pareci� muy excitante. �l era s�lo otro m�sico de sesi�n
m�s y fue interesante ver como reaccionaba ante esta situaci�n. Porque los m�sicos de
sesi�n americanos son incre�blemente profesionales. Hay una total diferencia en la
manera en que se toman las cosas. Vienen y se van. No analizan la m�sica. Si les gusta la
tocan, y la tocan con destreza y entusiasmo. En este caso al menos. Todos quer�an
experimentar un poquito. Muchos hab�an trabajado con Ezrin antes pero esto se nota
solamente en "Modern Love", un tema bastante agresivo, y yo quise que fuera
as�.
No hubo tiempo para fricciones entre los m�sicos. Bob (Ezrin) tuvo que ver en eso pero
especialmente el ingeniero de sonido que trabaja con �l. Un tipo llamado Brian Christian
(un grandote de ascendencia italiana) que insultaba a todo el mundo. Hab�a un fluir
constante de insultos y palabrotas en el estudio. Y fue magnifico. Todos eran insultados y
parece que as� anularon los problemas de ego. Cuando alguien hacia algo mal se lo
insultaba de arriba a abajo y como esto le pasaba a todos, todo el tiempo, nadie se
deprimi�. Adem�s la atm�sfera estaba cargada de una especie de tensi�n que me gustaba
mucho. Fue una experiencia muy diferente para m� y para Robert tambi�n. No quiero dar la
impresi�n de que las sesiones con G�nesis eran terriblemente formales, pero todo era muy
"amable". Uno tenia que tener mucho cuidado si quer�a criticar la atesorada
ideita de otro. Trabajar con m�sicos de sesi�n fue una ventaja en ese sentido. Ellos
tocar�n por lo menos 12 LP�s m�s este a�o, as� que no les importa si los critican. A
diferencia de lo que pasaba con G�nesis, nos tom�bamos todo menos en serio en Toronto.
Hubo mas espontaneidad y m�s diversi�n y creo que todo eso se ve reflejado en el disco.
De
todo un poco
Con respecto al disco
creo que muchos se van a desilusionar por no recibir su dosis regular de fantas�a. Pero
pienso tambi�n que mucha gente a la que no le gustaba G�nesis van a apreciarlo.
El rock es b�sicamente un entretenimiento y hay muchos m�sicos que lo toman as�.
Tambi�n esta quienes escriben y pueden entretenerte y hacerte pensar. Obviamente as� es
como me gusta verme pero al mismo tiempo tengo mucho cuidado de no tornarme demasiado en
serio.
No puedo tolerar que nadie me venga a sermonear y no quiero sermonear a nadie. Pero me
gusta pensar y creo que puedo encender la imaginaci�n de la gente de alguna forma. Me
gusta poder comunicarme directamente y una de las cosas que sent�a con G�nesis era que
promet�amos mas de lo que d�bamos. Creo que �ramos mejores en las ideas que en la
realizaci�n. Mirando atr�s veo mucho lo que tendr�amos que haber hecho mas breve y
conciso, tanto en las letras como en la m�sica. A menudo el grupo estaba interesado en
inventar complicadas secuencias de acordes y cambios. La melod�a y la l�rica -que era lo
que mas me interesaba a m�- eran secundarias. Sigo pensando que los arreglos eran
demasiados trabajosos. Todav�a puedo disfrutar muchas de las cosas que hice con G�nesis
a pesar que ahora veo un mont�n de fallas. Todav�a disfruto de "The Lamb Lies Down
on Broadway". Ah� toco Brian Eno, unas de las pocas mentes inventivas en la escena
del rock. Hay tanta gente reproduciendo viejas ideas, pero lo que el har� no puede
predecirse. Est� constantemente buscando nuevas perspectivas. Pienso que es un gran
cuestionador y muy refrescante por cierto. En el rock es tan f�cil mantenerse
produciendo siempre la misma m�sica en base de una misma formula.
LA actitud de Eno proviene del esp�ritu inquisitivo y aventurero que caracterizo a la
m�sica y a los m�sicos de los �ltimos a�os de la d�cada del�60. Cuando menos hab�a
originalidad en las muchas y diferentes cosas que suced�an entonces. Era una atm�sfera
positiva. Creo que eso es lo que necesitamos ahora. Ni pensar en toda esta cosa del punk.
Nadie esta dando una alternativa realista. En los �60 hab�a un underground que por lo
menos trataba ser positivo. Ahora existe un sentido nihilista que encuentro pertubardor.
A pesar de todo creo que es posible superemos esto y emerjamos m�s fuertes y mejor. Es
algo as� como una educaci�n para adultos. Me gustar�a ver una situaci�n donde la gente
empiece a cuestionar las estructuras que dictan la manera en que viven. Una situaci�n
donde la gente pueda cambiar trabajos sin arriesgar su seguridad, que tenga la oportunidad
de hacer carreras diferentes. Uno tiene una visi�n muy limitada de la vida si esta
encasillado por mucho tiempo en una misma situaci�n.
Creo que morir� desnudo y expuesto. Realmente quiero poder embarcarme en peque�os
proyectos para mantener mi mente fresca y activa. Es posible que termine en la misma
trampa de la que escap� hace poco. Si pasa as� tratare escapar de nuevo. Solamente que
esta vez, ahora soy solista, tendr� que escaparme de m� mismo.
El Lp
comentado por Peter Gabriel tema por tema
-Moribund The Burger
Meister- Es una canci�n sobre el incidente ocurrido en la ciudad de Aachen en
1374. Hubo una violenta epidemia del mal de San Vito. Todo el mundo bailaba
fren�ticamente y ten�a incre�bles "revelaciones" Los hechos est�n contados
desde el punto de vista de Burgomaestre que ve desaparecer su poder.
-Solsbury Hill- Era originalmente parte de una pieza mas larga.
-Moder Love- Un tema rockero, con un tipo de canto que no hacia desde los tiempos
anteriores a G�nesis. La tocamos como una especie de parodia a la m�sica pesada. Es acerca de un rom�ntico
perdido en un mundo tecnol�gico.
-Excuse Me- La grabamos despu�s de una comida y est�bamos algo borrachos. Tiene tuba y
Robert Fripp toca el banjo.
-Slowburn- Algo muy personal con variaciones de clima. Es lo mas parecido a algunas cosas
que hice con G�nesis
-Waiting for the Big One- Fue hecha muy r�pido en el estudio. Es un recuerdo de las
noches que pasaba sentado en clubs viendo a varios grupos de John Mayall
-Down The Dolce Vita- Tambi�n es una variedad de climas. Tiene una tremenda entrada de la
sinf�nica de Londres.
-Here Comes The Flood- Es una canci�n muy impresionista de estructura simple. Es como una
inundaci�n a la mente
Revista
Mordisco, Abril de 1977
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