Фестиваль, похожий на "Кинотавр"
|
Фрида Лунц
14 июня в Сочи закончился десятый Открытый российский кинофестиваль
"Кинотавр". Одних он разочаровал, другие, как всегда, остались довольны. В
общем, как обычно. Да только не совсем: "Кинотавр" действительно претерпел
серьезные изменения. К чему они приведут - покажет время.
|
![](205_1_1.jpg) |
Олег Янковский и Марк
Рудинштейн: игра в четыре руки
|
|
СМЕНА ПАРТНЕРОВ
Самая главная (она же самая печальная) новость:
Марк Рудинштейн, десятилетний хозяин и генеральный продюсер, без которого в
принципе ничего не состоялось бы, уходит. А это значит, что "Кинотавр" будет
уже совсем другим фестивалем. Это чувствовалось уже сейчас, хотя Рудинштейн
еще исполнял свои обязанности - чтобы довести десятилетку до логического завершения.
Однако присутствие нового хозяина ощущалось во всем.
Новый хозяин - Международный институт корпораций во главе
с его лидером Григорием Коваленко. Трудно сказать, чем занимается этот самый
институт. Но то, что новые хозяева - весьма удачливые коммерсанты, очевидно.
В этом году фестиваль был поставлен на четкую коммерческую основу. Количество
гостей сократилось в несколько раз, зато прибавилось немало людей со стороны
- тех, кто смог себе позволить заплатить за аккредитацию 1400 долларов. Согласитесь,
сумма бешеная. Нормальный человек, даже хорошо зарабатывающий, понимает, что
за означенную сумму лучше провести две недели не в Сочи, а, допустим, в Ницце.
Однако желающих поглазеть на "звезд" оказалось предостаточно. В один из первых
дней фестиваля светский репортер журнала "ТВ-парк" Екатерина Тарханова орала
в телефонную трубку своему главному редактору: "Мне нечего писать, тут нет никакой
светской хроники, на пляже - сплошной Владивосток!" И действительно, если раньше
"Кинотавр" был домашним, удобным, для своих, то теперь его участникам пришлось
мириться с присутствием большого количества посторонних. В прежние годы люди
ехали в Сочи в начале июня, как в детстве в пионерский лагерь в определенную
смену, - чтобы оказаться среди своих. Компания съезжалась действительно постоянная:
одни и те же гости, часто одни и те же участники, всегда одни и те же журналисты.
Теперь его камерность утрачена. И это опечалило всех.
К сожалению, изменение облика "Кинотавра" произошло в строгом
соответствии с законами логики и бизнеса: фестиваль должен окупаться. Вопреки
этим законам он существовал как раз все предыдущие годы - исключительно благодаря
усилиям Марка Рудинштейна. Даже на Каннском фестивале любая суперзвезда имеет
право лишь на три дня комфортной жизни на юге Франции - спустя три дня, кто
бы ты ни был, - милости просим отсюда. Пожалуй, обычную кинотавровскую тусовку
Марк Григорьевич здорово избаловал. Две недели у моря, да еще и без посторонних
- устраивать такой праздник действительно возможно, лишь если работать себе
в убыток, на радость людям. Рудинштейн устал. Но на церемонии открытия сказал:
"Я ни о чем не жалею". Еще бы: теперь все те, кто будет приезжать на фестиваль
в будущие годы, смогут ностальгировать, сидя на берегу: "А вот помнишь, старина,
при Марке было лучше..." Уйти вовремя - талант редкий.
КИНО
Печально, но конкурсная программа Открытого
российского кинофестиваля в этом году оказалась гораздо беднее, чем в годы минувшие.
Значит ли это, что российское кино уже пережило пик своего развития и стало
медленно угасать? Скорее всего, нет. Просто предыдущий фестиваль состоялся до
17 августа 1998 года, а нынешний - после. В условиях экономического кризиса
кинематографу выживать очень трудно. Может, даже труднее, чем конкретному человеку.
А на одних малобюджетных картинах кино существовать и развиваться не может.
Потому и был так труден выбор жюри.
Сначала в программе основного конкурса было заявлено 15 фильмов.
В результате осталось 13. Фильм Никиты Михалкова "Сибирский цирюльник" был снят
с конкурса по настоятельной просьбе режиссера. Вернее, организаторы фестиваля,
чтобы не провоцировать конфликт, заявили, будто режиссер фильма и продюсер фестиваля
просто друг друга не поняли. Таким образом, "Сибирский цирюльник был показан
как "специальное событие", вне конкурса. Понятно, что Никита Михалков категорически
не хотел участвовать в конкурсе: если бы вдруг "Цирюльник" не получил главного
приза, отношения между "Кинотавром" и Никитой Сергеевичем были бы разорван окончательно.
Поэтому в срочном порядке нашли компромиссный вариант. Второй фильм, не вошедший
в конкурсную программу, - "Небо в алмазах" Василия Пичула. По словам Рудинштейна,
он оказался настолько слаб, что никак не мог претендовать на то, чтобы быть
отобранным в основной конкурс.
Марк Рудинштейн с первых же дней называл фаворитом фестиваля
фильм питерского режиссера Александра Сокурова "Молох" - странный взгляд на
взаимоотношения Адольфа Гитлера и Евы Браун. Хозяева фестиваля прочили фильму
главный приз, жюри активно сопротивлялось. В результате, как и в конфликте с
Михалковым, был найден очередной компромисс. Гран-при, который все предыдущие
годы был высшей наградой "Кинотарва", в этом году сделали наградой проходной.
Главный же приз - "Золотую розу" - отдали картине Александра Рогожкина "Блокпост".
Для Сокурова это означало уже второй провал его гениального (с точки зрения
автора) произведения. Напомню, что на Каннском фестивале приз получил не режиссер,
а автор сценария "Молоха" Юрий Арабов. В результате, когда в Сочи объявили "Молох"
обладателем Гран-при, на сцену вышел продюсер картины Виктор Сергеев и заявил,
что съемочная группа приняла решение отказаться от приза, поскольку решение
жюри является не художественным, а политическим. Таким образом, "Молох" остался
вообще без награды.
![](http://www.geocities.com/rusatg/images/up_strel.gif) |
|
|