|
|
Cromwell
"История - это сухофрукт, щедро политый соусом
современности". Так, кажется, сказал Мартти Ларни в своей и по сей день не
теряющей актуальности книжке "4-й позвонок" уже почти 40 (или 50?) лет тому
назад. Надо же так случиться, что приправу к этому соусу иногда готовит, сам
того не подозревая, … да-да, Тимоти Далтон! Но… обо всем по порядку.
"Кромвель" - это кинорассказ об одном из
самых драматичных периодов Британской истории, временах Гражданской войны
1642-1648 годов, тяжелом, переломном времени борьбы и победы буржуазной
парламентской республики над абсолютизмом. Главные герои этой драмы - Оливер
Кромвель и король Карл I, борьба ни на жизнь, а на смерть между которыми и
составляет основу сюжета фильма.
Алек Гиннес безупречно ведет партию постепенно
сдающего свои позиции и теряющего сторонников монарха, являя нам образец
истинно королевского достоинства даже в сценах поражения Карла не только как
политика и полководца, но и как человека. Ричард Харрис представляет Кромвеля
простоватым, немного неотесанным выходцем из народа и радетелем за его права,
наделенным мощным, хотя и немного тяжеловатым умом, железной волей и решимостью
довести начатое дело переустройства государства до логического конца.
У Тимоти Далтона здесь небольшая (не длиннее 10-15
минут экранного времени), но очень важная для раскрытия образов Кромвеля и
Карла, роль принца Руперта, одного из наиболее талантливых полководцев в
стане роялистов. Его задача - не только быть прямым противником и
противоположностью Кромвеля в делах военных, но и сыграть полное поражение
Карла после сдачи Бристоля.
Удивительно, как удается Тиму за столь
короткое время прожить на экране целую жизнь: от пылкой и самоуверенной
юности до крушения всех надежд, позора поражения и изгнания.
Впервые мы видим Тимоти в сцене битвы при
Эджхилле, где войска Карла не то, чтобы потерпели полное поражение, но и
победы не добились. Руперт Тимоти буквально врывается в кадр на резвом
жеребце, он полон сил, энергии, молодого задора. Он готов разбить, точнее
"шапками закидать" врага. Эта решимость - в каждом его микродвижении, в
голосе, в интонации, во всем облике. И это запоминается, потому что это -
как ожившая картина старого мастера, - всадник и лошадь в едином порыве
рвутся, летят вперед. Возглавляемая Рупертом конница роялистов вскоре
обращает в бегство парламентскую кавалерию и победила бы ее, "если бы Руперт,
увлекшийся преследованием кавалерии и грабежом ее обоза, фактически не
покинул поле боя" [Л.1].
Мы не помним, чтобы в фильме Руперт занимался
чем-либо подобным. Так пишут историки или писатели, пишущие на исторические
темы. В фильме понюхавший пороху Руперт выглядит уже не таким храбрым, когда
вновь вступает в бой с войском Кромвеля, взявшего на вооружение все лучшее,
что показывал при Эджхилле королевский племянник. Что-то новое, почти
неуверенное появилось в его взгляде, когда он приходит в ставку Карла с
белым пуделем на руках. Немного растрепаны его локоны и движения не так
решительны, как прежде.
Сцена поражения Карла после падения Бристоля -
одна из наиболее ярких в этом фильме. Раненый Руперт получает приказ Карла
покинуть Англию почти как предатель. Он и жалок, и прекрасен в своем стремлении
умереть от руки Короля, чтобы смыть с себя этот позор выдворения из страны.
Однако Карл непрекллонен - изгнание. Что ж, вот и еще одним верным сторонником
стало меньше, а впереди у него - пустота…
Не обладая детальными знаниями в области
истории Великобритании, мы отправились в библиотеку, чтобы отыскать там
какую-либо информацию о реальных героях этой драмы и сравнить их исторические,
литературные характеристики, а также, возможно, прижизненные портреты, с тем,
что продемонстрировали нам английские актеры в 1970 году.
Оказалось, что принц Руперт был племянником
Карла, "сыном его сестры, богемской королевы и супруга ее, курфюрста
Пфальцского Фридриха" [Л.2, стр. 79]. С картины, представленной на вкладке
в [Л.3], на нас смотрит высокий красивый юноша, почти мальчик, в котором
трудно угадать черты характера будущего выдающегося полководца. Холодом веет
от портрета Руперта, вероятно, сделанного уже после Гражданской войны [Л.1,
стр.132]. Говорю - вероятно, потому что никаких указаний на время создания
портетов, а также имена их создаателей отсутствуют.
Зато образ принца в [Л1, стр.79], кажется
взятым прямо из фильма: "…двадцатидвухлетний принц Руперт с жаром уверял, что
они одним махом покончат с презренными "круголовыми" - сбродом, осмелившимся
бунтовать. Немудрено, что принцу сразу же по прибытии был пожалован орден
Подвязки.
Ах, как он был красив, горяч, дерзок, принц
Руперт! Как любили художники (какие? - К.Е,, В.Ж.) рисовать породистое,
надменное, прекрасное лицо, аристократические руки в пене кружевных манжет,
великолепные локоны, ниспадающие на драгоценный воротник! Такой блестящий,
стремительный военачальник как раз и нужен был нерешительному, меланхоличному,
слабому Карлу." Если принять во внимание, что ссылок на какие-либо
исторические или другие источники здесь нет, а книга вышла в свет в 1980 году,
остается предположить, что г-жа Павлова, автор исторического романа "Кромвель",
запомнила не только одноименный фильм, но и работы Алека Гиннеса и Тимоти
Далтона в нем, открывая следующим поколениям литературных историков или
исторических литераторов дорогу для дальнейших импровизаций на этот счет,
но уже со ссылками на эту работу, чтобы придать себе некоторую солидность!
Ну, а если говорить серьезно, очень важно для
актера уметь играть короткий эпизод, как блитц в шахматах. Это умение
позволяет создавать яркие, запоминающиеся образы. Для этого нужно подбирать
детали образа очень точно и порой неожиданно, чтобы они сразу запомнились.
Эффект воздействия должен быть такой же, как от шлягеров - мелодия и слова
такой песни должны сразу запоминаться различными категориями слушателей.
В английском театре есть правило - актер,
актриса должны нравиться публике. Что именно должно нравиться, не так уж важно,
хотя внешняя привлекательность - фактор немаловажный. Думаю, в случае с
Далтоном не внешность сама по себе (хотя и она тоже играет существенную роль!)
является определяющим фактором, а большие творческие возможности актера,
позволяющие ему выбирать такие информативные признаки для обрисовки своих
персонажей, что это становится неожиданным для многих и всегда запоминается!
В фильме "Кромвель" Тимоти сделал еще один и
очень важный шаг к утверждению своей репутации интересного, самобытного
актера на характерные роли. Не зря Ревью с "Home Page" советует сделать
вырезку из этого фильма и смотреть ее как учебник актерского мастерства!
Ну, а тех, кто знает другие, более рание и/или
серьезные источники, освещающие историю Гражданской войны в Англии в 17 веке,
а также может помочь в получении информации о художниках, рисовавших Руперта,
Карла и Кромвеля тех лет, просим сообщить нам об этом!
Список использованной литературы
1. Барг М.А. Оливер Кромвель - Робеспьер и
Наполеон Английской революции. М.: - 1991.
2. Павлова Т.А. Кромвель. М.: - 1980.
К.Е., В.Ж., 1999
[Жанр]
[Характер]
[Хронология]
[1960 - 70-e]
[80-e]
[90-e]
|
|
