|
|
Chanel Solitaire
Мне очень нравится этот фильм! Думаю, это одна
из наиболее удачных попыток в кино рассказать о жизни выдающихся людей нашего
времени с требуемым в таком случае уважением и тактом, пробуждая зрительский
интерес к личностям героев и отступая от их реальных поступков в той мере, в
которой это позволяет создать самостоятельные образы персонажей, позволяя им
жить своей жизнью, но сохраняя при этом многие черты оригиналов.
Габриэль Шанель была и остается одной из наиболее ярких, интересных, противоречивых и талантливых женщин уходящего
века. Родом из простой крестьянской семьи, она своим трудом, обаянием,
стремлением выбиться в люди заставила поверить в себя окружающих и достигла
вершин в своей профессии модельера, изменив облик женщины, сделав ее более
свободной и независимой. "Элегантная простота" - наверное, так можно было бы
назвать тот стиль, который нашла она в одежде. В разное время у нее одевались
Диана де Ротшильд и Жаклин Кеннеди, Гала, супруга Сальвадора Дали, и Ингрид
Бергман, Роми Шнайдер и Жана Моро…
В течение своей долгой, чрезвычайно насыщенной
событиями жизни Шанель встречалась, работала была в близких, дружеских
отношениях со многими известными людьми своего времени, каждый из которых
мог бы стать героем отдельной кинокартины - Кокто, Пикассо, Дягилев,
Стравинский. Великий князь Дмитрий Павлович…. Однако авторы "Шанели"
(сценарист Джулиан Мор и режиссер Джордж Кашендер) ограничили рамки
повествования только первыми 36 годами жизни Коко (этот псевдоним она
получила в юные годы, когда пела шуточную песенку под таким названием в
провинциальном кабачке), рассказывая о тех, кто помог ей стать той
неповторимой и "непостижимой" личностью, о которой еще при жизни слагали
легенды.
Этьенн Бальсан, чудак, спортсмен, достаточно
состоятельный человек и неудачный любовник Габриэль, прекрасно представленый
"летучим голландцем" Рутгером Хауэром и Артур Кэйпел, близкий друг Этьенна
по прозвищу "Бой", человек, чья любовь заставляла Коко подниматься и идти
вперед, преодолевая возможные преграды, в исполнении Тимоти Далтона - вот два
главных мужских образа, вокруг которых разворачивается полотно личной и
творческой жизни Габриэль тех лет в исполнении Мари-Франсуа Пизьер.
Фильм построен как воспоминание о прожитом еще
молодой, прекрасной, но печальной Габриэль, в котором каждый персонаж, будь
то Этьенн, Бой, родная тетка Коко Адриенна или подруга Мися Серт - все
появляются в кадре только вместе с Шанель. Исключение составляет
встреча-выяснение отношений между Этьенном и Боем в новой мастерской Коко в
Париже. Казалось бы, в такой ситуации очень трудно создать яркий образ. Но и
Рутгеру, и Тиму это удается!
Персонаж Далтона - очень интересный человек. Он
англичанин, с примесью еврейской крови. Он получил хорошее образование, но
был и хорошим спортсменом. Он был очень хорош собой и имел успех у женщин,
знал в них толк, но и умел работать, "делать деньги", если угодно. Он
интересовался политикой, был очень честолюбив, мечтая не только о хорошей
карьере, но и о прочном положении в обществе, в котором ему было почти
отказано, так как он был рожден "не на той стороне одеяла". Это был, по
признанию Габриэль, единственный человек, которого она по-настоящему любила.
Это был человек, который первым поверил в ее успех, когда она была еще никому
не известной подружкой Этьена, дал ей деньги и помещение для открытия
собственного дела… Он был во многом похож на нее, но он был еще какой-то,
что-то выделяло его из весьма интересного окружения Шанель последних
предвоенных и военных лет первой мировой войны. И Тиму нужно было найти
это "что-то", чтобы сделать выбор и постоянство Шанель оправданным.
Безусловно, Тимоти был внешне похож на Артура
Кейпела. Вот посмотрите на эту фотографию 1909 года, где Бой запечатлен
вместе с Габриэль, которая в этот раз впервые надела галифе. Но только ведь
на этом сходстве роль не построишь! Мне нравится, как Тим нашел маленький
штрих к образу Боя, показывая его незаурядность в центральном эпизоде картины.
Это эпизод кратковременного возвращения Артура в Довиль во время войны. Коко
сидит у моря на пустынном пляже и читает книгу в очках, которые она носит по
настоянию Боя, чтобы не портить зрение. Он подходит тихо и декламирует две
стихотворных строчки: "Как я люблю гулять вдоль моря, Как я люблю гулять
вдоль моря...", затем напевает незатейливую веселую мелодию - и вы понимаете,
что никто другой никогда не сможет ни повторить этот кусок текста и нот так,
как это сделал Тим, ни придумать что-нибудь более подходящее в этом случае,
чтобы за несколько секунд показать незаурядность, исключительность Артура. И
еще: после этой сцены вы - в плену актерского обаяния Тимоти, не только
Коко.
Мне нравится, что в этом фильме и Коко, и Бой
идеализированы, их отношения, их любовь, яркая, сильная в реальной жизни,
здесь опоэтизирована. Так например, после получения известия о решении Артура
вступить в законный брак с другой женщиной Шанель в фильме как бы от отчаяния
хватает в руки ножницы и совершает над собой символический постриг, хотя в
реальной жизни она не только не порвала со своим возлюбленным, но и продолжала
встречаться с ним после того, как брак был заключен… Что же касается истории
создания знаменитой короткой стрижки Шанель, то в реальной жизни она имела
совсем другой оттенок.
Немалая заслуга в том, что фильм имел успех,
принадлежит композитору Жану Мюзе, порадовавшему нас не только замечательной
музыкальной темой, но и прекрасно подобранной музыкой тех лет для иллюстрации
бытовых сцен. Помните вальс из "Веселой вдовы" Легара, который звучит в
ресторане у Максима во время болтовни Шанель со светскими львицами или
музыкальный фрагмент из "Маленькой ночной серенады" Моцарта во время обеда
Коко и Боя в ресторане Довиля в момент, предшествовавший объявлению о начале
военных действий, "Марсельеза", слезы вдов у списков павших и пустынный пляж
некогда шумного курортного городка, Габриэль, идущая по песку, крики чаек,
сопровождаемые мелодией основной музыкакльной темы фильма "One and Only
(Один и единственный) ". Эта тема будет долго "преследовать" вас после
просмотра картины…
Мне нравится, что образ Артура Кейпела не похож
на образы героев-любовников, неотразимых красавцев из прежних и последующих
работ Тима. Это умение актера найти новое там, где, казалось бы уже нельзя
этого сделать, является, несомненно, одной из сильных и привлекательных
сторон актерского дарования Далтона.
Для тех, кому, как и мне, интересны судьбы
персонажей этого фильма, рекомендую книгу Эдмонды Шарль-Ру "Непостижимая
Шанель", выпущенную в серии "Женщина-миф" издательской группой "Прогресс",
"Литера", "Русич" (Москва-Смоленск) в 1997 году.
К.Е., 1999
[Жанр]
[Характер]
[Хронология]
[1960 - 70-e]
[80-e]
[90-e]
|
|
