|
|
The Lion in Winter
"Лев зимой", 1968
Чем дальше по времени отстоят от нас те или
иные исторические события, тем меньше, как правило, известно нам о них, тем
больший простор для фантазии и импровизации получает автор костюмной драмы.
И если ему при этом удается передать главные из уцелевших до настоящего
времени черт своих героев, рассматривая старые проблемы под углом зрения
современных, то успех такой пьесы у критики и широкой публики в умелых руках
обеспечен.
Итак, события, которых никогда не было, но о
людях, которые некогда вершили судьбы народов Западной Европы, острый,
динамичный сюжет в стиле "Опасного поворота" Пристли с хорошим текстом и
прекрасным актерским ансамблем - вот что такое "Лев зимой". Можно ли найти
что-нибудь более подходящее для дебюта в кино, если вы молоды, в меру
честолюбивы и готовы показать, на что способны?
И такой дебют состоялся, дебют Тимоти Далтона.
Это один из лучших известных нам дебютов начинающего драматического актера в
кино. И хотя не всегда блестящее начало - залог большого будущего, а
прошедшие неприметно первые выступления не означают, что с годами не наступит,
наконец, долгожданное озарение, отличный дебют - это здорово!
"Лев зимой" - так называют короля Англии Генриха II
из династии Плантагенетов, на склоне лет решающего тяжелые проблемы выбора
наследника той власти и могущества, которых он долго добивался. Но в погоне
за ними и пользуясь этой неограниченной никем властью, он потерял то главное,
что всегда составляло основу человеческого бытия - семью, дом, детей. Понять
эту простую для простых людей истину помогает ему в центральной сцене картины
герой Тимоти Далтона.
Персонаж Тимоти - юный в ту пору (лет 17, не
больше!) король Франции Филипп II, прозванный Августом. Согласно данным,
почерпнутым нами из солидных источников, роль Филиппа в истории своей страны
была положительной. Он прожил достаточно долго (1165-1223), а правление его
продолжалось 43 года, начиная с 1180-го. Филипп последовательно "проводил
политику сплочения страны и создания централизованного государства. В борьбе
с английскими королями (Плантагенетами), которые владели Нормандией, Анжу,
Аквитанией и другими французскими землями, ему удалось отвоевать у Ионна
Безземельного Нормандию (1204), а затем и большую часть земель к югу от Луары…
В результате этой политики территориальных присоединений, проводимой Филиппом,
королевский домен вырос почти в 4 раза." [Л.1, стр.93]. "Присоединяя крупное
феодальное владение, король в ту пору не переделывал его административной
структуры. Он только замещал собой бывшего герцога или графа, перенимая все
его политические и сеньериальные права." [Л.2, стр.98].
Текст пьесы очень хорошо передает эту кажущуюся
"бездеятельность" Филиппа, за которой стоит точный расчет. И задача Далтона
была убедить зрителя в том, что перед нами действительно сильный, умный и
хитрый правитель, хотя и скрывающийся пока за хрупкой мальчишеской внешностью,
т.е. нужно было сыграть задатки будущего носителя сильной централизованной
власти.
Юный возраст Филиппа вводит в заблуждение все
семейство короля, каждый из членов которого стремится использовать юношу в
борьбе за право наследования земель и власти Генриха: старший (из оставшихся
в живых к тому моменту) сыновей - Ричард-Львиное сердце (Энтони Хопкинс),
средний Джеффри (Джон Кастл) и младший Джон (Найджел Сток). На стороне Ричарда
- его мать, Эленор Аквитанская. Несравненная Кэтрин Хэпбурн была вполне
заслуженно удостоенна за эту работу награды Оскар как лучшая актриса года!
Когда-то Эленор была супругой отца Филиппа, но теперь она проводит свои дни
под стражей вдали от Генриха, решившего на старости лет жениться на Элис,
невесте Ричарда и старшей сестре Филиппа, а пока - просто "женщине короля".
Из всех своих сыновей Генрих больше симпатизирует Джону, а оставшийся
"не у дел" Джеффри завидует обоим братьям и вынашивает свои планы. Хорошая
семейка!
Однако Филипп, используя желание каждого
победить и действуя не по годам холодно и расчетливо, ловко разрушает их
планы, заманивая сыновей Генриха и его самого в ловушку, чтобы показать
каждому, кто есть кто. И делает это Тим с подлинно королевским достоинством!
Вспомните, как повел себя Филипп в первой сцене встречи с Эленор и Генрихом,
каким тоном было сказано в ответ на шутливый комплимент Генриха: "Ты в этой
игре оказался лучше, чем я думал!" -
"Я не был уверен, что вы это заметите". Или в сцене с занавесками: Тим играет
с каждым из братьев, как кошка с мышкой, а с Ричардом его взаимодействие еще
и двусмысленно - непонятно, готов ли он к сохранению прежних близких отношений
или нет. Зато разговор с Генрихом, поначалу кажущийся ведомым королем Англии,
полностью переходит под контроль Филиппа и с каждым его словом становится ясно:
перед нами человек, за которым будущее!
Конечно, не случайно Питер О'Тул, блистательный
актер и исполнитель роли "Льва", пригласил Тимоти Далтона принять участие в
картине, ведь ему нужен был достойный партнер для работы в ключевой "сцене с
занавесками" - сцене "прозрения" старого короля. К тому моменту на счету Тима
уже было несколько ролей в театре и на телевидении. К сожалению, время не
сохранило для нас ни одной из них, и мы не можем сейчас проследить, как шло
становление Далтона как актера, но в роли Филиппа мы видим работу уже зрелого
мастера, самостоятельного художника, владеющего очень многими секретами своей
профессии, узнать которые, думаю, мечтают и более опытные коллеги. Что это?
Влияние ансамбля, учителей, интуиция? Не знаю… Может быть, и то, и другое, и
третье. Но в любом случае - это настоящее искусство!
"Лев зимой" для нас - не только блестящий дебют
Далтона, но и один из лучших образцов, представленных английским театром, где
большое внимание всегда уделялось актерскому ансамблю (а здесь он воистину
звездный!), основой сыгранности которого служит ритм и темп всего действия.
Четкий ритм прослеживается не только в театральных
постановках, но и в кинофильмах, снятых английскими мастерами или при их
участии. Ну, а что такое - ведущий актер (leading man), мы смогли увидеть
только весной 1999 года, когда на сайте АВС посмотрели короткий видеоклип,
посвященный репетиции "Клеопатры". Здесь, окруженный одетыми в римские
доспехи партнерами и экипированный так же, как они, Тимоти Далтон в облике
Цезаря задавал общий темп и ритм всему действию, импровизируя поведение воина
в батальной сцене. "Пум, пум, пум, …", отсчитывал он, сочетая каждое свое
движение с этим ритмом, подчеркивая основные этапы этого движения, а партнеры,
старались попасть в такт этому счету и действию, создавая общую картину боя.
Вот и "Лев зимой" - не исключение. А Тимоти -
великолепно держит заданный темп и действия, и пауз. Так что Энтони Хопкинс
выглядет часто растерянным, даже больше порой, чем это требуется по роли.
Ведь именно Ричард стал в итоге наследником Генриха! Видно игра Тима просто
ошеломила его!
К сожалению, нам не удалось пока найти портрет
короля Филиппа, выполненного при его жизни. Может быть, он спрятан в музеях
замков Луары? Если вам известно что-нибудь об этом, сообщите нам, пожалуйста!
А для любителей исторических романов приводим здесь ссылку на книгу Виктории Хольт,
посвященную событиям, продолжающим кинофильм.
Краткая информация
Кинофильм "Лев зимой" получил награду Академии не только за игру
Кэтрин Хэпбурн, но также и за работу автора пьесы и сценариста Джеймса Голдмана и композитора Джона
Барри!
Позднее Джон Барри напишет музыку к кинофильму
"Мария, королева шотландцев" и ко многим фильмам Бондианы, включая
"Испугать насмерть".
Во всех перечисленных фильмах Тимоти Далтон тоже выступил очень успешно!
Список использованной литературы
1. БСЭ, т.45, М.: - 1956.
2. Ред. Манфред А.З. История Франции в 3-х т.т.
М.: - 1972.
3. Плейди Д. Сердце льва. Роман./ Пер. с англ.
- М.: ЗАО Изд-во ЭКСМО-Пресс.
1997 - 416с
К.Е., В.Ж., 1999
"Лев зимой", 1997
Государственный Академический театр им Евг.
Вахтангова поставил эту пьесу Джеймса Голдмана еще в 1997 году. Спектакль
стоит в репертуаре и сейчас, в начале 2000-го, и собирает практически полный
зал, хотя, конечно, сравнивать кинофильм тридцатилетней давности и этот
современный спектакль я бы не взялась - они сделаны совсем в разных жанрах:
первый - как костюмно-историческая драма, второй - как балаган. Ну, может
быть, не "балаган" - балаганчик или нечто, его напоминающее.
Режиссеры, работающие в этом стиле, обычно не
церемонятся с нашим братом, зрителем, стараясь навязать нам свое, как им,
вероятно, кажется, неординарное и оригинальное представление, основанное на
контрастах, гиперболе и эпатаже публики. Вот и постановщики московского "Льва"
заставляют зрителя недоумевать не только по поводу ультрасовременных сапог
на ногах всех без исключения персонажей и эклектичных костюмов для них, но и
весьма откровенных и сшитых явно не по сезону туалетов главных героинь (
действие поисходит в канун Рождества!), которые превращают актрис в
стриптизерш.
Видимо так постановщики пытаются передать связь
времен. Конечно, это значительно проще, чем изучать историю костюма и
английского театра, его интонацию и традицию. Да и зачем делать это последнее,
если публика и так идет, а старый фильм доступен только на полулегальных
копиях домашнего видео, найденных когда-то на Горбушке?
Разумеется, игривые туалеты героинь
"обыгрываются" - ведь каждое "ружье", находящееся на сцене, должно стрелять!
Может быть это было бы уместно в пьесе с плохим текстом. Но здесь? Хочется
спросить постановщиков: "За кого вы нас принимаете?". Тот же вопрос я отношу
и к исполнительнице роли Эленор, первой жены Генриха, Елене Сотниковой, в
голосе которой отчетливо прослушиваются интонации… Юлии Борисовой. Да, слов
нет, сама Юлия Константиновна была бы более убедительной здесь, да и по
возрасту она подходит больше…
Кстати, об этом, последнем. В роли Джеффри,
среднего сына Генриха, выступил Ю.Красков, который сам бы уже мог играть роль
стареющего короля, но это только по возрасту, а по мастерству в этом спектакле
не было равных Василию Лановому: хоть и сбивался несколько раз, путал и забывал
текст роли, все-таки именно он был бесспорным лидером и, возможно, в другой
постановке, с другими партнерами и, главное, с другими режиссером и
художниками, я думаю, смог бы составить конкуренцию Питеру О'Тулу из старого
"Льва".
Молодые партнеры Василия О.Лопухов и А.Завьялов,
исполнявшие роли Джона и Филиппа, по-моему, старались вовсю и играли неплохо
а вот внешне привлекательный, с вечно открытой (даже на рождественском морозе!)
грудью П.Сафонов в роли Ричарда, был хорош сам по себе или в сравнении с
изображением на обложке романа /Л.3 - из списка литературы выше/, но не в
связи с ролью "Львиного сердца" из текста пьесы, так как совсем не производил
впечатление человека, помешанного на войне и способного на более тесные, чем
дружеские, отношения с юным королем Франции.
Тем не менее, на вопрос "Так стоило ли
смотреть все это?" я отвечу положительно: да, стоило, потому что нужно время от
времени напоминать себе, как трудно сделать что-то по-настоящему интересное и
значительное в сценическом искусстве, как тонка эта грань и, вместе с тем,
как глубока пропасть между балаганом и театром, о котором еще мечтают
некоторые зрители.
К.Е., 1999
[Жанр]
[Характер]
[Хронология]
[1960 - 70-e]
[80-e]
[90-e]
|
|
