|
|
El Hombre Que Supo Amar
"El Hombre" - сложный для восприятия, но очень
важный, на мой взгляд, для понимания всего творчества Тимоти Далтона фильм.
Это - своего рода ключ к его работам в театре, в кино, на телевидении в
течение уже более, чем тридцатилетней карьеры. Это - и новая ступень, и
основное направление одновременно. Я поясню.
Задумывались ли вы над тем, ради чего актер
выходит на сцену или на площадку, испытывая зачастую не только нравственные,
но и чисто физические страдания? Зачем нужна эта кропотливая каждодневная
работа над собой, позволяющая сохранять и поддерживать свою форму и умения,
которые еще не известно, будут ли востребованы? И потом, разве это интересно,
заучивать слова, которые написали другие? В чем здесь, в этой актерской
профессии, содержится элемент творчества? В изучении психологии, в выборе
информативных признаков для представления своих героев - да, конечно!
Однако есть еще что-то, не лежащее на
поверхности, возможно, подсознательное, но часто определяющее и выбор ролей,
и способ их реализации. По мнению старых английских актеров,
очень важно иметь некую руководящую идею, основную мысль, которую актер хотел
бы донести до зрителя всей совокупностью сыгранных ролей, нужно найти эту
главную для себя тему, важную и для зрителя тоже, потому что искусство
актерской игры невозможно без этой обратной связи, что ощущается нами
немедленно в театре и спустя какое-то время в зале или, как теперь говорят, в
кассе кинотеатра.
Мне думается, в "El Hombre" Тимоти Далтон
такую тему нашел.
"El Hombre" - далекий от нас по времени и по
бушующим там страстям мир средневековой Испании, мир мракобесия и жестокости,
где господствующая церковная идеология все беды и болезни человека объясняет
"вселением Дьявола" в его душу. Изгнать дьявола - значит вылечить, по их
канонам. Но как быть, если ты видишь другой путь? Герой Тимоти Далтона,
Хуан де Авилар, показывает нам дорогу.
Хуан, книготорговец из Гранады, попадает в
трудную ситуацию, когда инквизиторы арестовывают его друга Мура по подозрению
в принадлежности к другой религии. Хуан пытается спасти сына своего товарища,
но инквизиторы расправляются и с мальчиком. Потрясенный смертью ребенка, Хуан
теряет сознание. Его болезнь, в наши дни называлась бы менингитом или
менингоэнцефалитом. Хуан не помнит, где он и что с ним. Очутившись в лечебнице
для нищих, он на себе ощущает все прелести их способа лечения больных. И
лишь, когда сердобольная женщина согревает и успокаивает Хуана, тот начинает
понимать происходящее и осознавать свой путь в жизни: только любовь,
бесконечная доброта и забота о сирых и убогих могут спасти его самого и, может
быть, этот страшный мир. Он начинает заботиться о больных, окружающих его, он
видит результаты своих усилий и стремится изучить медицину, он получает это
разрешение и продолжает свое дело, вооружаясь новыми знаниями. Мы становимся
свидетелями отвратительных по своей жестокости сцен, а в противовес этому
Тимоти Далтон в облике героя, напоминающего своим поведением Христа и
прозванного в народе Хуан Блаженный, дает потрясающие по своей выразительности
уроки бескорыстного служения своей идее.
Бесполезно искать слова, чтобы описать события,
происходящие на экране. Это нужно видеть, не только потому, что "El Hombre" -
один из редчайших образцов искусства актерской игры, игры, которую, не знаю,
кто еще смог бы здесь показать. Это нужно видеть, чтобы понять, как в дальнейшем
развивалась тема любви, тема бескорыстной любви в творчестве этого уникального
по своей выразительности актера!
Если в "El Hombre" любовь Хуана к ближним не
выходит за рамки самоотверженного, жертвенного служения сирым и убогим, то в
лучших своих последующих работах Тим преподает нам такие уроки любви к жизни
("Ястребы"), к женщине
("Джейн Эйр",
"Королевская шлюха",
"Скарлетт"), к
детям (
"Лосенок",
"Схватка со львами"), к работе, пусть и весьма специфической
("Бондиана"), к братьям нашим меньшим (
"В дикой природе - волки"), что невольно
думаешь, как можно, отдавая столько, еще остаться способным найти в себе
что-то новое для следующих ролей? Может быть, эта любовь к своей работе и
творит такие чудеса, заставляя нас плакать и смеяться на тех фильмах, которые
подарил нам Тимоти?
Любовь к работе? Конечно, ведь только если ты
действительно любишь свою работу, ты сможешь пойти на то, чтобы отказаться на
время от блестяще начатой карьеры в кино (где память и зрительская и
продюсерская, ох, как коротка!), занявшись шлифовкой актерского мастерства в
различных театральных труппах! "El Hombre" - прекрасное доказательство
правильности избранного пути, ведь спустя 6 лет (ШЕСТЬ!) после относительно
неудачного, как отмечали критики, появления в "Грозовом перевале", Тимоти
предстал перед зрителями не только возмужавшим внешне, но и способным теперь
вести за собой весь съемочный коллектив и нести на своих плечах тяжелое бремя
подлинного лидера!
В заключение позволю себе не согласиться с
автором очень подробной и любимой мной статьи на "TD Home Page" об этом фильме:
я не считаю катастрофическим для картины отсутствие в ней подлинного голоса
Тимоти. (Этот испаноязычный фильм не был дублирован на английский, напротив,
голос Тимоти был дублирован испанским актером на испанский язык, и, к
сожалению, хотя это и понятно, фильм не демонстрировался широко!) Пластика,
мимика, жест, темп и ритм действий Тима не оставляют места для каких бы то ни
было неоднозначностей восприятия образа Хуана. Даже смотря "El Hombre" на
испанском без перевода, вы понимаете все, что происходит на экране, не имея
представления о том, что такое испанский язык! Это ли не еще одно подтверждение
исключительного актерского таланта Тимоти Далтона!
К.Е., 19999
[Жанр]
[Характер]
[Хронология]
[1960 - 70-e]
[80-e]
[90-e]
|
|
